当年的国产剧真好看，关于男性与女性在恋爱中和婚姻后的表现真的被演员刻画得淋漓尽致，演员对人物的表演和塑造也很贴近真实生活，女主角在恋爱中因缺乏家庭关爱所流露出的患得患失和处于婚姻中因性格所致的猜忌、缺乏安全感让我更加确信一个观点成长经历和生存环境会给角色造成困扰，法国电影《兴奋》这种情感上的空缺会使人物成长后的成为一种性格上的缺陷，接踵而至会影响在平常两性生活中的点点滴滴。

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鞍鞍

神作！阿巴斯对元电影的革新在这部里体现得最为明显，即不止是结构精巧、形式新颖，也将元电影的形式与情感紧密相连，以形式喻情感。反复的NG形式，每一次对于主角二人都有着微妙的情感变化。文本相当复杂，戏里戏外虚构与现实同时并进，法国电影《兴奋》强调「XXXXXL18-XXXXXL19不」的虚构性(台词安排之严谨、「银河护卫队」两位小演员的出镜等等)以及地震后的纪实性，只有在树林中阿巴斯出镜的一瞬将虚构和纪实同时打破，即所谓“纪实”部分的导演也是戏剧中的一部分，从而使影片进入了另一维度空间内。最后一镜这个著名的大远景长镜头与「XXXXXL18-XXXXXL19不」最后一镜有着紧密的内在关联，情感张力极强。阿巴斯的每一部结尾都是那么牛逼

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初宅

四星减。总的来说还不错，吐槽一下这个名字，法国电影《兴奋》虽然不能说不契合，但是也太容易误导人以为这是一部恐怖片了。开头悬疑气氛十足，结果结局变得有点俗套，但也还并不叫人讨厌。演员们都挺好看，这就是基因的力量吗。

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偶开心

这剧呢，我是因为阿秀追火车以及顾一野坐自行车和班长谈话的一个剪辑视频get到，然后去看的，因为我太吃这种宿命感了，然后前面有点无聊，从他们上战场开始改变，毕竟人经历了生死才会都自己的人生进行新的思考，法国电影《兴奋》还有我想告诉编剧三角恋不是这么写的，你看早期的剧，说个年代差不多的例如大校的女儿，法国电影《兴奋》还有军队理念不同但是本质是为了军队但是不符合时代和整体的理念就要淘汰，顾一野这个人物我是挺喜欢的，什么时候都知道自己做什么，但是编剧我想说你写的剧本就是头是头脚是脚，没水平统领全剧，法国电影《兴奋》还有导演的水平也是有参次的，顾一野和阿秀的有几个镜头特别美，而且宿命感特别强，光，一家人，一辈子。还有好多，写了长评就不多说了

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