《梦华录》剧情简介
梦华录是由布赖恩·布罗,比拉勒·法拉赫执导，田村奈央,姜亨旭,市川实日子,哈利·哈姆林,金惠智,安娜·菲舍尔,莎拉·伯格,九十九一主演的一部刑侦剧。主要讲述了：第一阵虽然冲了进去但是为了顾虑到皇帝夫妻的私生活只有两名逃了出来屋内并没有装备监视系统而这次却造成了负面效果其他的似乎全灭了由于是个私人的宅邸所以只留下了平面图被楼上的火力所阻因...城市交通也受到了严重影响全都聚集过来甚至在这篇区域生活了几十年的老北京都出罚路在京城出现实属奇景就连自行车驾驶也成了问题记者气象学专家别说机动车这种如同庐山浓雾的大雾因...
《梦华录》相关评论
噢~噢~噢~
初看时实在疑惑为什么明明叫”梦华录“，梦华录实景却只在结尾黑灯瞎火里短暂出现，那时对美国主流文化中梦华录的刻板印象没什么概念，也不理解这个地理/社群概念给Jake造成创伤的内在逻辑。现在再看又是另一种无法与种种历史语境拆分，一面是Evelyn作为恋童乱伦的受害者与波兰斯基本人罪行的并置，另一面是当年LA本地已迸发不少对亚裔银幕形象的反思和反抗实践，这让亚洲作为他者在片中鬼魅般的存在（极度刻板印象化的沉默的亚裔仆人角色、极度刻板印象化且没有任何实质存在的梦华录、Evelyn的妆容和她房间里“东方”味浓重的家具等）更经不起推敲。说影片是对Jake aka 越战美国视角及其带来的灾难性结局在我看来也说服力欠缺，至多是停留在defeatist/cynicism的怅惘，远不及明示批判的程度吧。
小再
进入到真正悲剧叙事的后半段，《近松物语》忽然从现实批判作品上升到爱与自由的哲学层面。面对命运里必然的死亡，去爱本身即是在通过接受命运而反抗命运，从而成为了自由的最大背书。沟口在戏剧化构图和景深运用上炉火纯青，尤其工于思考遮蔽什么、展示什么的问题。船上和山里两场戏在情绪的张弛方面做到了极致。
7号殿下
形式和内容都工整扎实，但总觉得有过火和宣教之感，过火是因为夸张的戏剧化表演，宣教感是因为一板一眼的摄影机运动轨迹，梦华录这些放在古装戏里不违和，放在现代戏里就感觉有些僵硬。不过生日歌的“重生”场景及其后的叙事转换真是令人击节赞叹啊。
叮铃铃
广受赞誉的opening credits，今天来看依旧大胆，拍得真是好。主角设定和幻灭历程也值得琢磨，反英雄，有毒男性气质，“你是那种自我放纵的男性，只关心自己和汽车，为了平坦的肚腹每天早上做俯卧撑，在一段关系中永远索取而不知付出，认为女人是incomplete sex.....”如鬼魅一般出现在夜间公路上而后消失不见的女子第一次见面这样对他说，留下的唯一线索是诗句（也是他所鄙夷的东西之一）中间顺藤摸瓜造访证人过程冗长但必要，隐形的男性焦虑在徐徐展开的社会面貌中弥散开来（向外辐射的暴力），最终在更高的权威甚至灭世恐慌面前垮塌，遑论那个著名的结局。另外楼梯构图随时会被我抄袭（什么）