有意思。程耳的电影是一个画面比例逐渐变宽的过程，从本片和《第三个人》的16:9到《边境风云》《罗曼蒂克消亡史》的2.35:1，画面变宽了，其实信息量被压缩，画面上更好“藏”，这点和叙事不谋而合。本片中有大量上下纵摇的镜头，先给手部特写，向上摇到脸交代角色；《罗曼蒂克消亡史》或《边境风云》中更多的是先给角色再交代动作 这个片子一如同时期导演系毕业生徐皓峰的《倭寇的踪迹》或《第三个人》。是一种具有相当实验性的片子，神似布列松。相比较而言《第三个人》的剪辑和叙事太过于实验化，被程耳抛弃了。可以看出他们对戏剧及舞台感有着相当痴迷 徐峥向小张交代后事的那场戏不论构图，调度，还是演员状态都非常绝 充满焦虑的角色——即将被代替的柯达店，病重的母亲，被欺负的弟弟，以及缺席的女人