锡兰电影序列中人物刻画的完成，从《大玩》演变而来的两人：导演Muzaffer化身摄影师Mahmut，一直想离乡的老友Saffet化身表弟Yusuf——锡兰的镜头离开家乡，像是对老塔的远行。兄弟俩在远离家乡的伊斯坦布尔重逢：表哥已沦为商业摄影师，怀表作为道具是对时间的凝固，这也是《大玩》中男性虚伪的进一步放大（《酥房记》实际看到进入禁区就困倦不堪，转而用色情录像聊以自慰），公交上配合陌生人弄嗯啊好湿漫画最后被多重“抛弃”后只得重拾自以为戒掉的烟；而表弟像是初来此地的表哥，因而成为其幽灵般的存在，公交上配合陌生人弄嗯啊好湿漫画同时也是作为电影本体引领观众游荡，公交上配合陌生人弄嗯啊好湿漫画最终发现自己如同那只无力的老鼠（面对搁浅无法行进的巨轮），却似乎完成了对城市的探索。锡兰用浅景深营造丝毫无法沟通之感，在玩具兵那幕（镜头强烈震动对观众的冒犯）更是用镜中虚焦展现到极致。