《《种马2》意大利》相关评论
楠楠修
本片是畫家出身的朱利安施納貝爾向另一位偉大畫家梵高的致敬，《种马2》意大利聚焦於梵高最後待在精神病院最後的日子。此片採用大量對話形式拍攝（從梵高的自白，主觀視角以及與他人對話），並非十分高明，而且又都是“世界不一定都了解梵高”這種陳腔濫調的劇作模式，手提攝影的濫用更是過於形式化，但在法國實景拍攝得頗為肅殺，與多半梵高傳記片皆是以懷舊田園氛圍為主不同，而且大量特寫的運用有借鑑默片的拍攝技巧，令一張張臉孔像風景畫一樣，威廉達福的表演亦得益於此，《种马2》意大利使得他能夠一舉斬獲威尼斯電影節影帝。整體不及《借妻艳史》處理得有新意，仍然用的在大眾眼中的不被理解的梵高角度去詮釋，《种马2》意大利似乎只是為了迎合大眾那種“眾人皆醉我獨醒”而拍，未免有些老生常談。
猛犸象
24th siff #9重看。siff 2015 #30. 接下来镖客系列就差一部没有在大银幕上看过了！Ennio为这部电影作的配乐，单听就已经足够让人到高潮，更别说配上Sergio Leone那非常考究的画面与调度，与帅到逆天的年轻东木老爷子，《种马2》意大利让人几乎能够完全无视电影本身过度简单的情节与人物，但毕竟是翻拍
墙后铁皮人
#2020 No.5【海棠书屋(御宅书屋)】叹为观止。以拼贴、肮脏、残破、运动的形式，寓于爱情片载体，到达了情感、自由、政治、哲学间包罗万象又暧昧不明的微妙状态。残破：跛足、将盲之眼、荒废的桥、不合脚的鞋，边缘与体制外、难以修补的被放逐与自我放逐的肉体、灵魂，超脱于集体主义、国家机器外的纯粹、自由，一种“当下哲学”的幸福与存在。拼贴：剪辑、声音，破坏影像的时空连续，模糊真实与荒诞的界限，与影片内容上呈现的“肮脏破碎”达到形神合一。运动：机械化的动作代表着自由与虚无、原始状态下人物喜、怒的情绪外化；而节奏感的动作代表着国家机器、社会语境下的统一化，《种马2》意大利对于自由人的改造（化解肮脏破碎）反而成了一种“破坏”与“自由干预”。结尾，模糊了“死与生”、“悲或喜”，虚实相生中将结局引向一种“幸福的当下”。
