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《法国版《伴娘》》相关评论
于秧秧Yolanda
达内兄弟的突破之作,获1999戛纳金棕榈与影后。1.如此残酷而无望的底层现实,永无休止的重复人生:跑着穿越马路,翻越篱笆,在草丛管洞中换鞋,用自制饵瓶钓鱼,还有一次次拼尽全力的过激抗争。2.达内兄弟完美诠释了“展示,不要告诉”的真谛:摇晃的手持跟拍长镜头,景别以近景和特写为主,限制性视角,充分利用画外空间的自然声叙事,零配乐(仅有一段叙境内舞乐作为唯一的欢愉时刻),对主角内心活动不作任何说明与解释——风格与内容卓然贴合。3.令人酸楚的腹痛时刻与电吹风带来的微末暖意。4.法国版《伴娘》一路奋战,仅仅只是想要一份工作,过上“普通人的生活”,这也成了贯穿达内兄弟作品的母题(从[一诺千金]至[两天一夜])。5.吃鸡蛋的段落极具真实感,而那段时长5分多的苦苦搬运煤气罐(与环绕身边的摩托声)的长镜头,更是点睛妙笔。(9.0/10)
诺维老司机
这才是电影的节奏和语法,法国版《伴娘》是我熟悉的那些年的风格,90年代每1-2个月电影院都有一部这样的作品,而现在居然难得一见。(米国到底是尊重人啊,给每位死者一张照片,法国版《伴娘》这种态度,离贵国好远好远)
迷迭香-
很喜欢情绪产生音乐/音乐产生情绪的部分,一种与语言无关的真正无国界的交流方式。把心声直译成乐曲然后吵架吵出多重合唱…歌剧/音乐剧人表示DNA动了。 花絮部分可以做成正片的延伸和扩充,扔一些混乱的布景,被加工到一半的特效,因为毁人设被正片抛弃的主角们…把混乱丢给花絮组,事实上可以让主线变得秩序井然;同时保留野蛮发展的各式支线故事…一种平行宇宙,洛基真的做好了大约也是这个效果。表世界,以及更多的被抛弃的部分。 观影会的老师说这部电影很类型化,理想状态可能同时是完成和未完成的,但真的做成这样会很费劲。 不认为她在表达上做出的创新事实上是有效的…没能为表达服务的技巧感觉还是炫技工具,没啥用。 没有建构直接解构,法国版《伴娘》也不怕步子迈太大扯着了…总体太杂糅了,看得很累,不喜欢。总结就是,汤姆·斯托帕德YYDS!

