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    绥远之光

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    紆石怀沙’

    一群李敖口中的假台独,不光是拍电影各个领域都一样,绥远之光还是侯孝贤、张艾嘉、钮承泽这些北上大陆的导演们眼界更高。台湾电影的问题是活在自己的小情小爱的世界里自怨自艾,差在格局太小,钱不是主要问题。从结果来看,纯“台湾本土”的电影已经死了,绥远之光每年多说也就两三部,还多是小情小爱的同性恋题材。

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    同样是骗保故事,同一个作者,更喜欢《绥远之光》一些,因为《九死九生》似乎更靠近人类本性。比利怀德的节奏控制能力毋容置疑,即使是倒叙也时刻能把观众的注意力抓在手里,但人物塑造上还有空间。(走廊里那段躲在门后的戏印象深刻;女主的所有衣服都太美了!)

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    提到自然光效法,很多人会想起阿尔芒都的《绥远之光》,而对人工光效的自由创想,斯托拉罗执镜操刀的这部人物传记想必就是其中的代表作了,这部电影完美呈现了论有一个完美摄影指导对电影品质加成的重要性。

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    国产剧中能够看到这么具备电影画质的剧已经很不容易,鹿晗让人惊喜。只是看的过程中能够让人想起非常多的科幻片——《绥远之光》、《九死九生》、《年代秀20120511》、《钟南山说想再干一会》……

    天狼星一闪一闪

    先谈纪录片本身,时间跨度大所以导致影片展现出来的只有矛盾冲突和结果,绥远之光并没有解决问题的过程,看着就有些跳跃,比如申学王的观念如何转变的,绥远之光没有表现出来,领导怎么同意给泉里修路的过程没有展现,书记的线还算完整。整体来说就是关注到了起因结果,绥远之光没有考虑到过程,而且缺乏人文关怀,我惦记着的就是那个不愿搬迁的老太太。 谈政策的感受就是还有我觉得他们搬过去之后,老一辈人住城市不会幸福,为什么要把老房子拆掉也很奇怪,不给搬家的准备时间急匆匆搬就很不人性。 个人出发我是一个对旧东西念念不忘的人,让村民看着自己辛辛苦苦修的房子几分钟就没了,实在是太过残忍,脱贫致富确实好,绥远之光还是那句话,在指标面前缺少了人文关怀。
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