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《被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说》相关评论
多戈与瑞球
越往后夹私货越多，被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说最后一段简直成了广告片了。当成历史小说看倒罢了，极尽煽情之能事，看得也好生过瘾。只是这一味褒楚贬他，我一个史盲都看不过眼了。添油加醋，公允尽失，动画特效说辞再漂亮，又怎么能算是好纪录片？
松岛菜菜瓜
塔可夫斯基的第一部长片，就已经展现出它所谓的诗意美学。 黑白更衬出了光影和构图，再加上有几个转场，被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说非常舒服。电影用了很多的纵深调度来交代人物，压缩了空间感，拉近了距离。尤其是将伊万这个孩子和战争中的士兵和军官拉近，传达出一种战争对任何人都是一样的观念。老塔似乎执着于细节，被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说喜欢用物来隐晦的交代剧情和表达情感，短片里有体现，被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说这次又进一步加强，比如留给老人的罐头，马车散落的苹果，墙上的刻字，倾斜的十字架，水滴声等等，让现实与梦境相互交融和渗透，被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说营造一种虚虚实实的美感。尤其是最后空场的镜头和画外音的结合，用一种令人感到空虚和愁苦的方式表达最后的结局，精准击中情绪，被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说这么说来，被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说真的和诗歌传达出的情感异曲同工。 电影现实意义很明确，被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说就是表达战争对人的摧残，被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说尤其是对儿童。 我好像能感受到老塔这种诗意美学了。
高雅的吃法
继历史主旋律后，怀尔德又拍了一个社会主旋律，他镜头下的酗酒者就像吸毒者一般无法自拔，时时刻刻处于痛苦挣扎当中，可见酗酒在40年代的美国确实是一个极为严肃的社会问题。也许过分强调其社会意义，女友的无私陪伴显得一厢情愿，而结局又太过伟光正，人物内心转变缺乏应有过程，显得太过生硬。局部上仍不乏怀尔德式妙笔，以吧台上酒杯留下的水印圈数表现米兰德的无法自拔，观看舞台剧时出现的酒瓶幻觉，老鼠和蝙蝠从墙洞中冒出头来的超现实梦魇（「被师傅、师叔轮流欺负的修仙小说」），跌下楼梯的镜头设计。米兰德的表演出彩，大段大段的独角戏将酒精的影响高度实体化：在家找酒时的焦躁不安，醉酒时的自暴自弃，走过长街寻找当铺的无助失落，出现幻觉时的惊慌失措。他的表演状态与后来波兰斯基那些心理惊悚片的主角如出一辙，被梦魇和心魔所俘获的行尸走肉。
