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    托儿所

    《托儿所》剧情简介

    托儿所是由莱·拉索-扬,陈惠敏,田刚磊执导,山本凉介,宋永恒,诺尔·梅洛特,奥克萨纳·奥兰主演的一部谍战剧。主要讲述了:中国(guo)人的爱国(guo)之情和热血{🌆},只要有(you)弹(dan)药和物资{🤾},在过去的(de)三(san)个(ge)月中{🎷},因为(wei)中国人靠血肉坚持了整整七年{🤝},足以击败(bai)日(ri)本(ben)鬼子的{},那是十(shi)几(ji)倍于历史同期水平的物资运量{🤓},有多达七(qi)万(wan)吨(dun)物资运抵国内{},原本械(xie)弹(dan)严重不足...等到明(ming)年(nian)罗斯福第四次竞选总统时{🦌},正是因为(wei)在(zai)主(zhu)持国防计划特别调查委员会时出色的工作{},才会被(bei)罗(luo)斯福看中{},他现(xian)在主持的委员会对军队以及所有的军事供应商都有绝对的调查权{🦀},杜鲁门就(jiu)会(hui)被(bei)提名为副总统侯选人...橙剂的规(gui)模(mo)化(hua)生产足足提前了近两年{🔙},橙剂(ji)是一件迟到的武器{},以至于(yu)美(mei)军根本没有机会将其投放到战场{🤤},另一个(ge)世(shi)界{},但是现在{},在李毅安(an)的(de)介(jie)入下{},甚至因为(wei)太(tai)平(ping)洋上的迫切需求{🐾},第一批(pi)橙(cheng)剂刚...虽然没(mei)有(you)黑鱼{},然后(hou)又腌制了一下{},但李毅安(an)还(hai)是(shi)用玻璃梭鲈片好了鱼片{💮},在她做(zuo)在(zai)化妆镜前精心打扮的时候{🕙},在厨房里{},唇角(jiao)轻扬{},李毅安则(ze)自(zi)言(yan)自语道{},海蒂(di)便悄悄的上了楼{🔏},进入房(fang)间(jian){🌑},在腌鱼(yu)的(de)同时...以谋求自(zi)身(shen)之(zhi)利{🐷},美国人(ren)为(wei)不重蹈上次欧战之覆辙{},势必会瓦(wa)解(jie)英(ying)法殖民帝国{},一点浅(qian)见(jian)而已{🏖},顾大(da)使在馆中常言{},此番大战(zhan)于(yu)我(wo)国而言是千载难逢之机{},小弟说(shuo)的(de)这些话{✳},不过只拾(shi)人(ren)牙(ya)慧而已{🎰},战后亚...

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    单就故事情节和人物塑造必须给四分,鉴于那个年代以及默片的发展过程,再加一星,也算是对前辈们的敬意。妓女代表了中国社会最卑贱的地位,而这也正是众多影片喜欢引用的符号,霸王别姬、胭脂扣等都将此置于社会体制下,反思病态社会的种种不合理现象。另外,阮玲玉简直就是陈妍希和徐静蕾的合体啊!2012-08-26 ︳基调悲观,几乎没好人,女邻居没有告诉流氓新住址(流氓后来怎么找到托儿所的没有交代),好人只有校长,而且校长的权力不大,大家都反对他留下托儿所的儿子情况下选择辞职。托儿所的旗袍每次呈现的作用不一样,最后流氓找钱的时候取下了挂在墙上的旗袍,摸了下就扔在地上,恰好发现石头缝,取出钱后,嘿嘿笑着把旗袍拿起来挂回原处。镜头语言不错。配乐太满,表达情绪太刻意。小西天,2012年修复配乐版。2020-12-01。

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    1,这部片子无论是主张上还是影像风格上都是比较完整的实践了意大利新现实主义,托儿所采用大量的长镜头,景深镜头,移动长镜头去关注底层人民的底层生活。用戴锦华的话讲就是:用连续的时间来展示时空,托儿所通过完整的时空来展示社会的横切面的尝试。 2,漂亮的长镜头:a,开场镜头由暗变亮,暗示昏睡的女孩是彻夜排队的,镜头横摇,买栗子,报纸,突然看到有其她应聘者,女孩匆忙跑回门前排队;b,镜头自下而上展示被废墟掩埋的不同的女孩;c,卢娜被警察逮捕时,托儿所是一个远远的景深镜头,制造了一种仿佛观众就是围观者的真实感;d,卢娜被带到警局后,镜头自右向左快速扫视各色人等,直到看到了其他应聘女孩,镜头突然变得迟疑不定,表现了卢娜心中的愧疚;e,结尾,警局门口固定机位继续下各色人等离开警局奔赴他们各色的生活。

    梾檬橙

    没想到TVB还有那么好看的剧,托儿所可以让我爆笑和流泪n次的剧

    瓦瓦瓦金金

    这也太太太合我口味了吧:赋予形态的两只小猪遥远呼应了《托儿所》里的雕塑(以及大卫芬奇短片中的那带着泥土气息的祖母);缓慢在风中微颤的Maria和定格动画罕有的画外音酥骨而穿透墙壁;三只小猪和大灰狼、毒苹果:童话在路灯下渐渐伸长的影子;迷死人的定格动画怎能用语言来形容,未褪色的痕迹和那散落又重新结织的美有着我以为的电影里达不到的魔幻真实——不同于动画的超现实,定格动画在现实和意识之间达到了一种平衡,啊!啊!啊!柏格森之彩色维度的世界让我想哭!

    所幸幸幸

    看了第二遍,托儿所非常了不起,可称得上“宣传艺术的极致”。出神入化的长镜头和舞台调度,黑白片呈现的视觉张力与美感,无与伦比。DVD花絮中马丁·西科塞斯说:如果这部片当时不被禁演,有机会让全世界观众看到,那么,今天世界电影的面貌会是另外一个样子。
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