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    其实比起之前几部,相对要差一点。戛纳总是之后才给导演肯定,和爸爸在一起记录片往往金棕榈并不是导演最好的作品。

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    电影版为了让在一个真实的房间里或者面对面唱歌不那么尴尬,和爸爸在一起记录片加上了很多特写镜头,演唱时不得不把声音降低,情感无法很强烈地表达出来。不知道为什么电影院的杜比音效反而让有些歌听起来刺耳?像Disney+上的 Hamilton 或者 Apple TV+ 上的 Come From Away 直接拍官摄比较好。 删减了以下歌曲,我觉得有些可惜,和爸爸在一起记录片有些歌其实对剧情来说是重要的: - Anybody Have A Map? - Disappear - To Break In a Glove - Good For You 这部音乐剧其实是个轻喜剧,但是电影版反而更加严肃却空洞了。

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    因为这个剧本和原版相比改编了和没改编基本没有区别,所以倒是个可以用来分析传统动画和CGI动画对观众感官不同的完美样本:这种“真实”基本剥削掉了传统动画在情感上的缓冲和形式上的自由,和爸爸在一起记录片完全无法让人产生共情。另外,和爸爸在一起记录片随着本版的上映,和爸爸在一起记录片越来越多的评论带入了些阶级斗争的调侃,我自己也试着分析了一下,越分析越吓人,和爸爸在一起记录片现在的政治气候下,就不瞎[哔][哔]了。

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    电影整体的震撼仍然来自照片,但其中所要传达的最主要的内容和主题其实还是萨尔加多所给予的,门德斯的存在反倒显得微不足道,和爸爸在一起记录片甚至有些多余。我想门德斯知道必须要让照片去介绍艺术家,和爸爸在一起记录片就像《秘密的花园》里的一支支舞蹈勾勒去世的皮娜本人肖像一样。于是电影整体更像是门德斯精心打造的精美豪华的艺术家“个人传记”,走马灯似的纵览萨尔加多一生的创作轨迹。萨尔加多的创作心态在现在的标准看来其实更接近艺术家而非所谓探索技术的“摄影师”,选材始终忠于自己的内心最渴望的表达诉求。

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