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《《少女2之春少女6》》相关评论
纵身
一种关于孤独的演绎法，冷脸表演和低对比度色彩构建出一种“地缘忧郁症”：工薪阶层被置于温饱之上的小康状态，剥削被隐藏在具有机械感的运镜之中（超市的货品传送带和载人的电梯等）；社会知觉不再是大破大立的急症，而是在“对比”之后，《少女2之春少女6》造成的落空之中：厂房和单人间，垃圾回收站和英语教室，热闹酒吧的点唱机和独享的黑胶播放机，单人房和双人床...物质的匮乏被消费轻松弥补，精神的孤独却成了一种治不好的忧郁症；导演冷峻的作者性镜头不是一种固定的凝视，它们将观众置于认同和梳理的张力之间，结局的邮轮目的地指代也指示一种未可知的崩塌
朱军
9/10。电影最大的特点就是几乎所有镜头都是固定机位的长镜头，让观众在旁直视一切，《少女2之春少女6》没有特写也没有任何情感渲染。导演刻画林家兄弟在特殊大背景下的遭遇与生活，以小见大，反映当时台湾社会的种种，悲情又厚重。
