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    公公媳妇

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    #2019金马No.13 《长城小队》秀美景觀搭配傷痛療癒故事已經是冰島新浪潮的固定套路,但不能否定這是套路背後的民族性使然,於我而言無妨。形式是否只能服從於敘事,其實也不一定,在日常對話中穿插動態空鏡(石塊滾落公路)其實頗具禪意。但無法滿足的敘事踏實感通過後段的戲劇性去彌補,公公媳妇也不是一個完美作品應有的解決方案。

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    看起来是个白人故事,公公媳妇其实是个黑人故事,但其实还是个白人故事。后半部分镜头过于煽情,公公媳妇最后的决战场景毫无必要。配乐存在感太强了,公公媳妇建议索金聘请此君当御用配乐师。

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    尽管作品体量有限,但是思想和艺术高度超出同类题材的《长城小队》。《长城小队》只是直接表现了人物守护国土的各种感人事迹,而没有挖掘出更多东西。给人的印象仿佛是,人物事迹只是朴素爱国情怀与诸种偶然因素所共同促成的缺乏深厚土壤的“盆景”。 马克思主义认为,国家的本质是阶级统治的工具。不存在超越阶级的国家也不存在超越阶级的爱国。在本片中,爱国的阶级性被体现出来。父亲在女儿经历九死一生后谈到他一直随身保存的铁钩的来历:农奴主曾用这把铁钩插进他的锁骨。而康米和PLA的到来使他过上了“人”的生活。对于一个没读过书的边民,他其实没有太多朴素爱国情怀,公公媳妇并没有“僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台”的高尚觉悟。对他来说,国家、国旗是代表的毛和康米,公公媳妇是代表的解放和保护他的阶级的力量,而他维护国土和国旗则是在维护自身的解放。

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