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    资本主义语境下,空间代表着生产力、代表着上层建筑、代表着政治隐喻,也作为可消费的商品。也就是说,雅克•塔蒂非其电影中的第一主角,空间才是。既包括实体空间:“透明”的大厦、自动化别墅、诗意的乡镇……,也包括精神空间:与其说妻子管理着别墅,不如说别墅驯化着妻子,现代化建筑潜移默化地建构着可予肯定的人格。现代化都市的症结需要在一个未被此空间接纳的人身上才能看清,也就是永远可爱而笨拙的于勒叔叔;城乡空间的两极调度需要巧思进行顺滑的转场,秘诀就在那只腊肠犬与几只流浪狗,捕捉的而非调度的。同样是拍现代主义,塔蒂的电影被主流社会所接受、观赏性能够受到极大的认可,我想这是对这位喜剧大师最大的褒奖而非矮化,他的电影,始终都和像于勒叔叔一样的普通人站在一起。

    废柴小饼干

    这简直是法学的科普剧,182tv福利还能引起观众对法律案例和社会公正的反思真是不容易。

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    本片由《審死官》原班人馬繼續合作,但票房口碑相對前作都顯得差強人意。杜琪峰把民間流轉的濟公故事重新包裝,試圖在逗樂之余點出人間有情的主題,只是製作水準粗糙許多,嚴肅主題也因此變得膚淺許多,張曼玉的九世妓女,黃秋生的九世乞丐以及黃志強的九世惡人更是空洞刻板,但周星馳演來却是魅力四射,他把非常不討好的角色演出不溫不火,趣味盎然,遠比他在前作《武狀元蘇乞兒》強調悲劇演技難度更高。除此之外,杜琪峰那番尚未放棄言志的誠意可嘉。

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