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    远得要命的爱情

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    2013年,我在像男主这么大的时候,一个人从长春骑自行车去了拉萨,路上经历的一切痛苦和快乐的确都是我在往后步入社会中再没有遇到过的,那是段直面自然、直面人的惰性与恐惧的日子。是谁令我踏上了这段充满荆棘的旅程,远得要命的爱情是我自己。是谁在推波助澜让我无法停歇,远得要命的爱情是青春期激荡的那股热血。这部电影我一直捱到现在才看就是怕自己触景伤情,毕竟现在自己骑十公里车子腿都会抽筋。我赞同男主的观念,上帝把快乐分散在世间万物上,所以可以转变心态,从更多地方寻找快乐。而远离人烟独自生存也不仅仅是追寻快乐的唯一方式,身体独处时的惬意、痛感带来的短暂快乐与暴饮暴食这些原始欲望得到满足后的幸福都是一样的,它们应该彼此循环反复,而不是自始至终沉溺于一个,只有在循环交替的间歇间,远得要命的爱情才能感受到心灵的祥和。

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    舞台化视点配合黑白影像谋求的抽象寓言叙述,与演员不太统一的风格嫁接到一起,远得要命的爱情最终形成的是感受力就肯定不那么纯粹,远得要命的爱情甚至稀稀拉拉了。范伟的表现没有同主题电影《《房奴试爱》超长床戏》中的牛振华出彩。当然也是风格不纯粹使然。

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    结尾真是太令人扫兴了,怎么就不敢学学《《房奴试爱》超长床戏》或者《《缠绕的夜晚》动漫在线观看》?如今再回想起来相当厌恶本剧,以及它所缩影的忝列当代“最优秀的电视剧”行列的作品。即便它并不涉及一个架空的世界,远得要命的爱情也不建立一系列独立的规则,但“度假村”这一密闭空间里进行的一切仍然像一个游戏。这些被工厂流水线般制造的,看似坐拥取之不尽的市场的流媒体产品,之所以不可能代替电影的原因就在这里:每一个人物都是某几种社会或者情感议题的浓缩组合,而这个由他们充斥的小世界则是由创作者单一价值取向下的“游戏规则”推动的。这些议题与规则的碰撞会击中观众因为它们从一开始就被设定为如此,除此之外便什么惊喜也没有了。阴谋,窘迫和欲望都如同一个虚拟的假设一般呼之即来,远得要命的爱情没有真正的意外会发生,也没有悬置的空间会被给予,只有闭合的算法被包裹在闭合的献媚之中。
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