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《沐风之女》相关评论
端木曦言
男人享受爱情、性爱所带来的愉悦时，沐风之女更加积极、主动，奋不顾身，不顾后果，而在责任面前，沐风之女选择退却；女人则会在内心认定真爱后抛下所有，不顾一切奔向那个他。直至最后，受伤最深的往往是女人，她们总是因为爱情变得很“傻”。影片中的几次情欲戏很诱人，沐风之女最后20分钟的情节和全度妍的表演很精彩。
娜那哪
7080s的苏攻美守造就了一个时代的政治惊悚色调。甚至在营造此氛围的镜头语法上，博格丹诺维奇、科波拉、帕库拉和帕尔马都惊人的相似。大量一反常态的固定镜头和不被画面中人物主导的散漫运镜（单一镜头内将被摄主体摇出画面而产生独立的空镜空间）此片最后一个镜头哈克曼独奏萨克斯，镜头初幅不进人物，摇入主体后又摇出，blow out中那个在屈服塔工作室里定轴旋转720度的镜头也是如此，只有规避掉确定性的主体动作的发生，沐风之女才能在所为“画外的未知”部分赋予不可见的主体以最大惊悚感受。但要说这种形而上视听学最为圆融恰当的表达，沐风之女还是吉尼曼的刺杀戴高乐。
