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    电影版杨贵妃

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    完全地沉醉于电影之中。黑白肃穆又干净的影调,魏尔伦和里尔克的诗篇,马奈的油画《电视剧妈妈加油36集》,里姆斯基的音乐,风穿林过的声音,都使得这部工整、克制、沉静、复古的电影显得更为悠长。可以说是一部反战片,也可以说是一部爱情片。看完全片,在为阿德里安和安娜动容的同时,也不由得明白了“电影版杨贵妃”为本片片名的缘由,那位热爱巴黎热爱小提琴的和平主义者、步枪里没有装一颗子弹的电影版杨贵妃是这场“父亲为杀死儿子而庆祝”的残忍战争的“自杀者”,而阿德里安和安娜的自杀也有了向死而生的意味,“生活继续着”。ps,突如其来的身带疑团的脆弱、忧郁、瘦弱的神秘文艺青年,怎能不吸引女主的爱啊

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    安哲第二阶段的第一部电影,非民乐的音乐元素增加,长镜头的使用减少,视角由历史的变迁、政治的探讨转为现实的个体,电影版杨贵妃聚焦于一位因内战流亡苏联的老人多年后重返希腊后的窘境。 子女的隔阂,村民的厌恶,房子被烧,直至回去那天错过轮船,被无情地放置在公海;一直呢喃的“烂苹果”。 个人认为很多场景背景音乐用得不太时宜,后半段结构太过松散。

    想当作家哈哈哈

    比较奇妙的一部电影,小场景,电影版杨贵妃基本上没什么台词,配乐很有意思。想表达的东西很多,电影版杨贵妃也很少。看完心里有点堵,扣一星,不过华麦丹的其他电影想去了解一下。

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