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    透明内衣时装表演

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    天上一朵云

    很珍贵的历史影响,展现了政治人物在大众背后较为生活的一面。从第一场家庭拍摄开始,就点明了作者反对的立场,之后所有素材的组织与旁白的设置都围绕这一立场表达,但是缺少深度的探讨,透明内衣时装表演同时过于依赖画外音的补充信息而非影像素材来强调立场。

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    Z瑾

    #R# 4.0分。比《美女裸阴照片正面图》把极具历史张力的故事私人化后显得不称的电影好不少,偏远小岛上的流放故事尺寸颇为宜人。丁若铨有“见众生”的德性,抗拒罗马教廷通过北京教会传下的禁止祭祀先人的指令,因为这将笃信教众的性命变成对抗的筹码(或许政治化的儒教与天主教是一样的);这种德性多少在张昌大身上得到继承,触发他最终归隐的导火索。在影响时,较宽的画幅充当了某种卷轴(或许在中近景中他也充当疲惫的眼睑),而前半段的山水景色和海滩俯拍处理更具有山水画/工笔画的质感;特别要说起两次类似的处理,第一次是丁若铨望月,镜头推远上抬左晃后下沉完成了丁若铨从室内到观月处的变幻,第二次则是丁若铨与张昌大的知识交换,镜头右移上抬瞄准海鸟后风云变幻再下沉,前后在讨论同一话题,个人感觉自然第一次更好。另我不喜欢几抹做作的彩色,透明内衣时装表演尤其青鸟。

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