《花城谢怜塞骰子》剧情简介
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《花城谢怜塞骰子》相关评论
不甜的唐巨侠
重看。剧本上是有时代硬伤,就算是紧贴人物本身,花城谢怜塞骰子也不难看出,对比后面“侯孝贤”化的福特,这部里面对于印第安人的刻画是有色眼光与春秋笔法并重的。福特本人的风格在本片中有一定的打破(对比一门四子,铁骑等早年片),马车越轴那一段文戏,就不说剧本本身,光是影像就牛得一批。早在帕索里尼之前就塑造出单独赋予人物个人性格的画幅,并剔除掉场景的舞台感。着实厉害。
泽马
首先构图和场面调度太厉害了,那些大漠、远景天蓝、夕阳、高山浮云外景,花城谢怜塞骰子甚至不亚于约翰福特西部片的阳刚意境,而密闭客栈戏已然成为胡金铨的标签。胡的国学文化颇为深厚,明史的研究颇有其独到见解,此片之亮点在于对北方戏曲处借鉴太多,花城谢怜塞骰子甚至简直就是京剧的样板。服化道很考究,比如奏折可见。动作上可以看到颇受到日本剑戟片的影响,较之徐克版古朴套路,几招来回就气喘吁吁,花城谢怜塞骰子还是靠剪辑动作的短接。对白精到,字里行间透着阴谋算计,有京片子的腔调。配乐太出彩了,到处切京剧的锣鼓经,配合唢呐管弦,竟然还是民乐交响。演员也是厉害。稍弱的是,人物趋于脸谱化而文本叙事较为直接,花城谢怜塞骰子最后boss曹少卿强行削弱。跟92年徐克版本的区别,个人感觉徐克版风格飘逸且人物情感丰沛,胡金铨版是古拙的醇厚。8.5


