和喜欢《伞少女》一样以某个节点为核心聚集，揭开那些隐秘的家庭故事，大家庭就是那个铺着华丽桌布的老木桌，揭开桌布油渍和污垢一直都在。而本片作为一部华语电影，让人更为亲切，尤其作为一个大家庭成长的孩子，这些混乱的争吵幼时见的太多了，黄健中把“日本人妻无码一区二区”这一充满喜庆的主题表达出最真实的中国家庭悲剧，编剧对生活和剧作的把控一流。其次选角也是一流，按照剧作的人物脸谱，家庭的每个成员选角都是精准的。最为巧妙的是并不是以爆发矛盾作为最重的戏剧笔墨，它呈现的是一种矛盾性，厌恶子女却又心疼子女的老人，兄弟姐妹大动拳脚却又有内在亲情维系的不舍，这一切都是中国式家庭无解的矛盾，就像大哥的一场醉酒掀了的那个桌子，但酒醒之后呢？被揭开伤疤的大姐呢？电影没说，你我都知道:日子照过呗。这才是真正的封建中国式家庭悲剧。