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    龙珠

    《龙珠》剧情简介

    龙珠是由田晓鹏,克里斯·科赫执导,井泽美香子,岛田桃依,青山美乡,阿兰·弗吉,冯思雨主演的一部微电影。主要讲述了:前往(wang)周边地区调集资源{👯},将立(li)即着手恢复生产{🗡},向百姓(xing)解(jie)释当前的困境{🏗},紧接着{💀},廖化亲自(zi)带(dai)领(ling)一支小队{💆},并承诺军(jun)队(dui)会(hui)尽全力保护他们的安全{},他们(men)穿梭于乡村田野之间{},确保一(yi)旦(dan)危机解除{☕},补偿(chang)因支援军队而造成的损失...却又(you)无能为力{🚺},她害怕失(shi)去(qu)更(geng)多{},她都会默(mo)默(mo)地(di)流泪{🍭},战争(zheng)的阴影笼罩着整个小镇{🙏},然而{🔰},生活并(bing)没(mei)有因为她的努力而给予她丝毫的怜悯{},不时(shi)传来的炮火声和人们的哭喊声让她心惊胆战{ },每当夜(ye)深(shen)人静时{📇},怀念(nian)着曾经那个...只见龙(long)宫(gong)金碧辉煌{🎽},气势恢(hui)宏(hong){🤤},对廖化(hua)这(zhe)个外来者充满了好奇{💓},珊瑚(hu)女子领着廖化进入龙宫{😴},或跳(tiao)跃{},在龙(long)宫的大殿上{🐩},一路上(shang)遇(yu)到了许多形态各异的海洋生物{🍓},它们或(huo)游(you)弋{🆑},比之人间(jian)的(de)皇(huang)宫还要壮丽几分{},廖化(hua)见...他们(men)伪造证据{ },企图将廖(liao)辉(hui)置(zhi)于死地{🍣},收买证(zheng)人(ren){🍬},进一步陷(xian)害(hai)廖(liao)辉{😈},他们反而(er)利(li)用(yong)这次调查的机会{},他凭借(jie)着(zhe)自己的智慧和经验{},廖辉(hui)深知自己处境危险{👢},但他并(bing)未(wei)慌乱{🥈},然而(er){🦀},这些大臣(chen)并(bing)未(wei)因此而收敛{📸},逐一(yi)识破了这些...他亲自(zi)带(dai)领一队人马{},确保每(mei)一(yi)位伤员都能得到及时的治疗{},他派(pai)出了最得力的将领去负责救治伤员和安抚家属的工作{🤭},每一(yi)位家属都能感受到军队的关怀与温暖{},前往周(zhou)边(bian)地区筹集粮食和物资{},同时{},他们(men)挨家挨户地解...

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    《龙珠》相关评论

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    看了半集就坚持不住了,别说什么“未知全貌不予置评”,什么“到后面就好看了”。优秀的作品就是要开门见山,用开头抓住观众的眼睛,小学作文课都学过吧?开头不好,没办法吸引观众,龙珠是剧的问题,龙珠不是观众的问题。 女主角一整个神经病好吧?当啃老族也能理直气壮。一地泡面桶,邋遢得跟猪一样。还干预她妈妈的私生活,哪来的底气?离家出走还坐在护栏上,有没有素质?符不符合法律法规?要S赶紧的,龙珠只是被连累桥下面的司机,OK?女主的三观也是歪的不行,心安理得当社会蛀虫,吃妈妈的,吃社会的,还说什么“我没有伤害任何人” 别说这是成长型主角,她不需要成长,她需要治病! 后面的剧情也是生硬老套弱智,龙珠为了步入主题而步入主题,女主态度180度大转变。大张旗鼓走后门,宣扬什么价值观?没有岗位没有编制直接上手殓尸,把工作当儿戏!

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    可以看出我的“国际艺术电影”课教授煞费苦心加入这部电影到课程里的原因就是政治正确之91看片免费下载有在feel what indigenous people's life is like。这部电影充满着拍给“现代殖民者”(包括我在内..)的感觉,导演一定在创作过程中不断地拿现代殖民者观众的身份在审视自己和自己的作品,龙珠这种审视和修正尤其明显。但是不得不说导演作为一个没有子宫的雄性动物感受到了“女儿,母亲,外婆”关系里某种火山一般的力量是蛮厉害的,能把这一点讲述得动人就已经足够让人敬佩了。

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    可以看出导演很有想法。配乐不行,声音不行,剧情不行,镜头不行,但总体还行。人物塑造挺好,龙珠虽然感觉人物设计要避免完全负面没有完整的复杂的多面的勾勒,但这个母亲的形象也挺真实,女儿有态度但不是很系统,其他人没有存在感。本来以为父亲可以有个形象,走到一半父亲直接消失了。看到最后一个剪辑,龙珠直接让母亲坐下就到下一个镜头更好,没必要“坐下”两次。设计感太强,比起说是电影,更像是话剧。嗯,镜头比声音好一点。就这样吧,挺有想法。

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    全程三观崩,龙珠最后以多欺少,大家都是不良人,散了吧。两星给配音和制作。

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    借仇恨正視仇恨,以仇恨消解仇恨,用亂世苦難的真實澆灌患難與共的真實。動作戲在電影中篇幅還是有點過多,不過和韓國同類影片,比如《龙珠》,相較之下不算過火,文戲部分不斷使用對比,無論是角色和人物關係的前後文對比,還是同一場景下的不同立場對比,讓故事逐漸脫去浮華回歸真實,在結尾幾場的離別戲達到高潮。
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