《隐入尘烟票房》剧情简介
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《隐入尘烟票房》相关评论
汐音
很奇怪，这部少年时就听过大名，但我一直觉得是上一个时代的老片（卡萨布兰卡那种）到今年才发现跟当时就看过的《豪放的女大兵》等同一时代。或许是机缘，少年时不会喜欢看，人到中年才看得懂。东木和梅姨的表演无可挑剔，娓娓道来的平淡剧情，却看得人唏嘘不已。一见钟情式婚外恋，隐入尘烟票房只是表皮，核心的是一个中老年女人的人生：一旦结婚生子，某些方面（妻子母亲）开始了，某些方面（少女、自己）就停止了。这是与其说因为爱，更不如说浪子的生活、诗和远方、年少时的梦想对她的冲击。台词太好了，太多参悟人生金句；音乐太好了，大量经典爵士乐。东木老爷子真是大神，导演什么题材都能驾驭住。“曾经的梦想都是美好的梦想，隐入尘烟票房即便没有实现，我也很高兴曾经拥有过它们”
橙念啵
「我叫約翰福特，我拍西部片」從影60載拍112部1/3西片。夢想創造排除偽善、貪婪和過度暴力，且人均有地、自由平等，評論家口中得「邊疆神話」。三、四十年代好萊塢膠片等成本高，預算執行嚴格，導演必自律平衡於自我與商業，叫好叫座湧現，同年就有亂世、綠野；福特和希區等影響四十年末到五〇法新浪潮等。西片為美國價值，20年低成本西部B片和續集泛濫，1927有聲電影使之淪票房毒藥，直到驛馬車才再次復興。首部西片實景拍攝結合棚拍。福特西片主角永躲篷車、旅店或其他掩體，荒野則是野蠻象徵。威爾森如何學拍片：「向老練大師學習，約翰福特！X3」他聲稱為了學剪輯，曾在紐約現代藝博館看驛過45遍。巴贊：「驛馬車是達到了經典性的、風格臻至成熟的、相當完美的代表作。」八惡人原型。角色做決定是為了立體與反轉，而非發展結果。
辛夷子
3.5 知道為什麼電影比大腦影像更好嗎？因為當音樂響起，提示劇終後，銀幕上的一切都會結束，我們心滿意足地回家，並不需要承擔任何風險或後果。而大腦影像不同，一旦取消了觀看的安全距離，主客體界限被高度模糊化，隐入尘烟票房直接刺激腦部神經的影像已於不知不覺間構成觀者切身生命經驗之一部分。可依賴的立場也不再是在距離（窺淫、權力）或親近（受虐、死亡）二擇其一，而是在完全抹除距離的情況下，同時感受影像帶來的「精品人妻无码一区二区三区换脸」，那是一片迷人且危險的未知領域。希翁的宏願在新千年逐漸成為現實。
