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    “你越强大,受到的伤害就越大” 正片乏善可陈,唯有片尾字幕出来时的红色彩绘是一亮色。木兰出嫁时,前排小朋友大喊:画得好丑…成为全场唯一笑点。

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    20年后终于在大银幕看到,灵舍不同粤语虽然细节已经再熟悉不过,但是仍然是燃爆了!

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    小时候看邓波儿小时候演的影片,灵舍不同粤语特别感同身受。

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    一种想象的,混合了张艺谋和大鱼海棠的东方主义,但《花木兰》在一开始诚实地以“this one is mine”拒绝了作为还原历史的可能,并将其称为阐释,一种被西方化的东方价值,如同被反应成devotion to family而非obedient的“孝”。《花》基本上与原作,甚至与“东方”无关,它所回应的是一种后metoo时代焦虑的女性意识,在《花木兰》之中,战争本身以及花木兰和宏辉的情感线被淡化,换句话说,对于木兰而言,最为危险的战争并不在和匈奴的边境交战,而是军营中无处不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木兰的镜像,是一种潜伏着的,被压抑着的女性焦虑,她的死亡意味着这一意识被内化,成为了女巫(或者具备女巫power)的木兰。
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