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    四星半。看前半段的时候以为桦林不过是另一条空旷的牯岭街,但当剧情缓缓割开时间的脉络,才惊觉漫长的暗流涌动里是时代的挽联。少年线里的沈墨是纯粹的恶,偏要再最后安排她扑倒老王的一瞬;王阳是极致的善,却要他消失在那条为爱奔赴的河流;傅卫军是残缺的纯,他拥有最挚诚的感情却如泡泡般易碎。老年线则细碎且锥心,龚彪和丽茹的灿烂与晦暗,马队的荒谬和偏执,王响和美素的朴实及惨痛,他们没有大起大落的嘶吼,因为他们只是时间里的水滴,最终的最终,在桦钢火车的熔炉里,刺啦化为蒸汽——不过如此。全剧的所有伏笔都前呼后应,最打动我的就是那张龚彪的出租车证件照;而最后那个镜头,在再回首的音乐里,王响对年轻的自己说:往前看,别回头。一下子让我想到史铁生的话,那颗时代的子弹,没有放过这个季节里的所有人。

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    除了无可挑剔的视听,我最想说的还是——已经很少看到这样能用场景调度而非剪辑来推动情节的电影了。声音细节值得特别关注,有几幅草原牧牛画面好似猫爪在我心上挠出道道血印,莫名想到郎世宁的《吊丝男士第一季全集爱奇艺》

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    《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨

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    漫长的季节的剧情结构就像一座冰山,先给你看了很多冰山水面之下的部分,最后给你抛出水面上的冰峰,然后远景给你呈现一下冰山整体的感觉。让你情不自禁直呼好家伙。不过,现在的华语电影或电视剧,因为篇幅时长不再那么严格受限,网剧单集奔一个小时去,而电影都奔着三个小时时长去了——但这就像个创作任务,内容、深度并不一定跟得上去,那就只能在其它方面下功夫了,于是乎,类似多时空同步展开的结构或平行叙事变得越来越多,看起来体量因此膨胀,但实际上仍然是非常简单的故事内核,可能连叙事炫技都算不上,更像是一种特定时期流行创作的标准流程,漫长的季节如此,狂飙也是如此,前面春节档,流浪地球是这样,深海也是这样,这种结构太容易造成叙事碎块化了,全仰赖观众脑补自行组织、预期目标就只有一个,就是让观众发自内心地赞作品牛掰。
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