关于黑泽清的运镜，谈两个镜头。一是审讯的横摇镜头，室内空间被割为三个部分，大山的女儿开始在第一部分，中景有火，整个审讯温和。审讯加剧，横摇到第二部分，左上方有光源，大山的女儿同时右边镜子打通第一部分，左边镜子内容扭曲，暗示灵异的出现。灵异逼进，横摇到第三部分，后景是黑色幕布，后灵异从幕布后“出现”，人物被拖到第一部分得救。二是红衣女子逼近一段，镜头缓慢向后移动，大山的女儿同时女子缓慢正向镜头移动，由全景逐渐变为特写，压迫感渐渐生成，并在过分夸张的镜头时长中被无限放大。剪辑的话，个人看法。要么跟着人物，伴随细微动作，要么跟着事件，多伴随先验风格的运镜，要么跟随情绪，在不同景别和机位中塑造人物与他人/空间的关系，后者如第一次夜返现场，后移镜头将人物拉入空间，大山的女儿最后在俯拍中逃离铁丝网告终。整体非常出色，对结局略保留。