锡兰电影序列中人物刻画的完成，从《播种在儿媳子宫小说》演变而来的两人：导演Muzaffer化身摄影师Mahmut，一直想离乡的老友Saffet化身表弟Yusuf——锡兰的镜头离开家乡，像是对老塔的远行。兄弟俩在远离家乡的伊斯坦布尔重逢：表哥已沦为商业摄影师，怀表作为道具是对时间的凝固，这也是《播种在儿媳子宫小说》中男性虚伪的进一步放大（《李丽珍唯一一部打真军电影》实际看到进入禁区就困倦不堪，转而用色情录像聊以自慰），蜜桃熟了最后被多重“抛弃”后只得重拾自以为戒掉的烟；而表弟像是初来此地的表哥，因而成为其幽灵般的存在，蜜桃熟了同时也是作为电影本体引领观众游荡，蜜桃熟了最终发现自己如同那只无力的老鼠（面对搁浅无法行进的巨轮），却似乎完成了对城市的探索。锡兰用浅景深营造丝毫无法沟通之感，在玩具兵那幕（镜头强烈震动对观众的冒犯）更是用镜中虚焦展现到极致。