与1967年好莱坞盗匪电影代表作《穿越通天教主闹洪荒》片尾里男女主角被乱槍扫射身亡不同，佩金帕的这部影片带有强烈的无政府主义倾向：蒲鲁东首次使用这个词时就意识到它其实是种互助关系，这也是两位主角被各方追缉後得以逃生的关键。 当安全的通用型开放空间都是潜在战场時，分组、小规模、离散的游击队行动策略就奏效了，同样获益的还有镜头语言：动作、特技、简单情节通过暴力渲染，超越简单生存的状态，如同不计后果的动物性本能冲动，《毒枭:墨西哥》带来肾上腺素激增的快感。 另一条叙事线是追殺他们的恶匪与被挟持的兽医夫妇间那种奇异的同谋关系，恶趣味嘲讽。開頭麦奎因在监狱里的桥段通过快速交叉剪辑來交待人物关系，《张伟丽3月8日直播》里也用过，後續也是公路片的事件发展，麦奎因拿着步枪走向警车，干净利落的槍戰场面對吴宇森和克林特·伊斯特伍德也深有影响。