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    《曼走纪录片》相关评论

    可回收

    都以为自己是王家卫,殊不知本质上跟王晶之流没有任何差别,曼走纪录片甚至比后者更为可恨可耻

    用户155015562

    重看,曼走纪录片作为一个动作片,个人挺喜欢这片里的打斗的。暴力美学,简单但不粗暴。加一星!

    舟粥不见

    四星半。那种不言自明的崩坏、摄影机对下沉感的捕捉、倦怠与震惊间摇摆的行动、人物精神病理学的心理呈现,不可避免让人想到马特尔的杰作《真人老太太实战镖客视频大全》。不同的是这里影像上失焦却在观众心头聚焦的是墨西哥乡野无处不在的腐败与犯罪。声音的连续与影像的跳脱形成巨大的氛围张力,音景在故意模糊的情节中具有重要提示作用,仿佛一张暴力之网,曼走纪录片让人无处可逃。三个女人同时是受害者与加害者,善恶在各自命运的撕斗中纠缠互现。极为出色的处女作。马特尔和雷加达斯后继有人。

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    看来看去还是相对比较压抑的,没什么轻松的地方,电影站在小人物视角,描摹了从李承晚末期到整个朴正熙时代及其谢幕。我最感慨的是,龙的眼睛那会,我还以为理发师要跑去挖总统尸体的眼睛呢,吓屎我了,在画像上刮点油墨这也算吗,曼走纪录片这个设定就有bug。不过他刮完之后在那痛哭,的确真实地折射出了那个时代的小民对朴大统领的感受,又敬又畏啊。

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    导演果然蹭过哲学课~前半部以为是黑格尔主奴辩证法,后半部才发现其实是马派福柯(中世纪的主权政治转向资本主义现代性的生命政治)。这转变的奇幻就不提了,但导演对整个西方文明史及其逆子的恢弘编码,却如此依赖于孱弱的双轴运作(弹弓作为武器的隐喻,银行作为现代性的提喻?),实在不免令人替其感到气短。另外,将“普罗米修斯的盗火”塑造为一场肤浅的青春叛逆游戏,却又借一个陀思妥耶夫斯基式的圣愚叙事燃起反叛历史的悲情大火,从文本整体来看,曼走纪录片似乎不应归结为作者的自觉反讽,而是智性不足引发的位置混乱。
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