《在名器世界被肉到哭H》剧情简介
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《在名器世界被肉到哭H》相关评论
百里公子
如果《在名器世界被肉到哭H》制作时的2017年,中国电影的困境尚有一半可以怪罪于工业化程度的不足,到了2023年电影工业大步前进的现在,当年那剩下的一半可能已经占据了更多的份额。 ps. 本来我就不喜欢陈冠希,看了他在纪录片中出镜的五分钟之后我更厌恶他了。
杨大懒
【巴黎一丝不佳的走秀的背景故事简单】密斯·凡德罗想必会很不喜欢这部电影,因为塔蒂在冲他大喊“less is a bore”。电影最直接的讽刺对象便是现代主义建筑。旅行海报上各地雷同的景观暗示国际主义风格对地域民族性的抹杀。冷冰冰的深焦镜头对应着由理性秩序构建的的流通空间,在名器世界被肉到哭H虽然通透,却显得呆板,人只会沿着走道直来直往,如同运行的机械元件。 而现代主义建筑所代表的,在名器世界被肉到哭H是已沦为形式的功能主义。后者的出现本是反形式的,但当源自欲望的功能不断泛滥,功能主义反而成为了形式主义本身。对此的讽刺体现在夜幕降临后的种种乱象。 塔蒂的调度已不仅限于空间。他反常规地借助声音与空间的错位,如保持纵深空间内声音的一致,以环境音的清晰衬托主体的沉默,从而体现时空交织的静止,即巴赞所称“时间的厚度”。餐厅混乱场景之中的有序,很大程度上来自于此。


