《英雄儿女战上海》剧情简介
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弗朗西斯·培根会喜欢脱下衣服后,亚瑟那具嶙峋的胴体吗?也许不会。他为什么要欣赏一个简单直白到每个伤口都有原因的美国中年男人呢?这个中年男人过着糟糕的生活,就像导演在《宿醉》系列中拍的所有生活和《宿醉》系列本身一样糟糕。他丢掉《变相怪杰》里金·凯瑞的面罩,只会痉挛而诉苦式地大笑;他深陷生活的泥淖,希望得到父亲的关照。终于,他杀掉了一直占据着父亲地位的菲勒斯母亲,在脱口秀上(对电影本身反讽地)通过大众媒介发表了成功的演说——也成功注册了自己在符号秩序中的合法性,找到了父亲。这只是一个简单的黑化/寻父故事,而根本未触及小丑这个人物形象本身的,康德意义上的根本恶的维度,这也是存在论上的死亡驱力的维度。
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本子是删繁就简的偶像剧,只有几句对白写得不错。从结果来看,我感觉剧本(包括剪辑)修补或者说互相迁就的痕迹太重,例如为了表达儿子认为小杰是好人的心态转变,加了心理医生的说明视角,万芳的表演也不好,这个角色完全拿掉都可以。为了佐证感情的真挚又有儿子的叙述来衔接并不连贯的每场戏,甚至为了写小三这个人,让儿子非得要住进去探索。每个角色都负担着剧情里感觉无法回天的要修补之处,很不真实。设计感太强,镜头就像是刻意旁观,又有儿子主观跳跃的旁白,例如那个邱泽接到保险电话走在低机位镜头前刻意蹲下,你都无法说是表演还是镜头硬塞给你一种情绪或故事。谢盈萱很好,但导演不会用她,重点全在情绪的大戏上,相反很多小戏演得非常好,一开始拍门后的状态,出租车上的闪回,这些戏她全都拿出高段位表演,她绝对是一个很有表演力的演员。

