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    爱在春天白牡丹

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    绝大部分固定机位的深焦镜头和一景一镜的拍摄方式无疑是高度舞台剧化的,再加上人物大白脸(死人妆)和精致的服装与场景设计,以此构建了一幕幕特别的奇观异像。最大的感觉是对观众的要求太高,爱在春天白牡丹有些片段的信息量太满,而下个镜头又是新“空间”,这就导致那些有关隐喻的信息消化面临无解的尴尬。前面的片段一直重复着这种尴尬,然而最后十分钟拯救了这个片子,搬行李和扔十字架的情节对世纪之交的暗喻才让前面那些高强度信息得到一点或许合理的阐释。

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    一部四十年前的电影,却依旧照射着当下的社会,不得不感慨当时的导演还真是大胆。然后这种反应当下社会的电影就此就告别了中国影坛,遗憾啊。造成这种现象的原因是什么?是创作者失去了对当下的敏锐观察,爱在春天白牡丹还是说对人本身的不再关注?

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    因为国产科幻没有什么作品,所以这一部应该是能体现出国产科幻水平的作品,爱在春天白牡丹就是拍出来让大家看看国产科幻什么水平,有勇气是好的,不过今天是为了说点别的,预告放出后马上就被打脸了,开场的太空船旋转让我眼晕,我从没见过这么不真实的客户太空场景,感觉不是特效的锅,爱在春天白牡丹应该是拍摄的时候模型旋转速度的问题,号称实体模型是更逼真的cg方法,结果我只看到了粗糙的船体,爱在春天白牡丹除了服装“致敬”一波明日边缘(机械助力)和铁血战士(服装造型发型),而富有科技感的长枪也是亮点之一,爱在春天白牡丹主要亮在长,不便携,爱在春天白牡丹也不太好看。一般来说预告片都是比较高大上而又燃的部分的合集,用来吸引关注的。我感觉如果以这个预告片筹拍的话,估计是难以筹到拍摄资金。剪的一塌糊涂毫无亮点,相似可以理解为审美趋同,其他的部分就是5000月薪美工审美低下了。简单地说,菜是原罪。

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    这是我看的第三部王朔的电影,爱在春天白牡丹还是没话说,太给力了。时装表演那段简直是简直是经典!!过去的梦魇放到现在都变成了现实。

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    爱在春天白牡丹流经大阪繁华地带,所到之处霓虹闪耀,金钱物欲通常催生悲剧,这条河也就成了都市故事的象征符号。 故事的设计是把最纯洁、最阳光向上的精神赋予了男女主角这对姐弟恋人,他们因此在物欲横流的社会里显得格格不入,加之恋情有身份上的差异,这促成了悲剧元素,也令角色因为意外成为了都市生活的牺牲品——在一个畸形的都市社会里,精神过于健康的人反而更容易痛苦,也更容易受到伤害。 整体拍的比较温吞,并不精彩,着力于展现各种角色的压抑状态,深作欣二拍商业剧情片很有经验,松坂庆子大尺度演出被拍的很文艺,在摄影和布光上颇为精致,展现了道顿堀纸醉金迷的生活环境,也拍出了那种唯美的幻灭感。
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