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《被死对头的信息素弄哭之后》相关评论
易门
跟想象的不一样，被死对头的信息素弄哭之后不是那种传统意义上的犯罪电影，且庭审戏也没有想象中的精彩，但电影的重心不在于此，而是放在了故事背后的道德层面——我要当个好人，但这样就当不成律师了。还有人文关怀——我能懂你，但你懂我吗？ 导演李翰我一直认为是韩国商业片导演的异类，在动不动就狂煽情的韩影环境下，李翰对情感的使用却非常克制，且视角独辟蹊径，比如刘亚仁的《《少女与动物2》》，很残酷的主题却很温馨，本片也是如此。 电影最具情绪感染力的地方，也仅有小女孩在法庭上复述李美兰那段话的情节。此外大部分时间都是在探索自闭孩子的内心世界，去了解少部分群体的所想和所感，被死对头的信息素弄哭之后非常细腻，很难得。 而这故事给其他导演拍肯定呈现方式也不同，换做陈思诚肯定要增强悬疑、庭审戏张力和大肆煽情的，被死对头的信息素弄哭之后不是贬义，被死对头的信息素弄哭之后只是就事论事
南有相思
终于，被死对头的信息素弄哭之后这个世界搭建完毕，之前的各种草蛇灰线也变得愈发明晰，时间在混沌的永恒与定格的刹那之间来回摆动；这部披着儿童向外衣的动画到底有着怎样难以触及的深度，很难想象。
闲人不太闲
王家卫此前监制万马才旦如今看来的确是双刃剑，对于具有王家卫视听特征的谢意镜头，《《少女与动物2》》始终是得形不得魂。但好在作家出身的万马在剧作上依旧稳扎稳打，现实部分在影像上回归过往风格，主题依旧在探讨社会变迁和传统文化的矛盾与隔阂的。而被死对头的信息素弄哭之后作为影片的核心符号，却同时具有超出主题之外的多异性。它涵盖了民族文化、女性意识、时代迁移的多重含义。而这种多重表达与女性意识觉醒，在其以往作品中都是不曾出现的。
