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    十四喵

    「阮玲玉是感光最快的膠片」吳永剛;阮姿態曼妙,一顰一笑淡雅含蓄、異常敏感,但說大勝曼玉有失偏頗。鏡語含蓄洗練清新,注重垂直線條組合;相似:小津早期如德國表現、溝口健二表現叛逆女《浪華悲歌》《祗園姐妹》。線性結構依靠人物魅力推情節,如黑澤明的三船敏郎。1932-37中國電影納入國民黨管理;無聲成熟,從武俠神怪、愛情,轉向民族、階級;抗日背景,左翼進步電影崛起反映時代民意。神女:上海站街女;四個男人,男性缺席、性與社會批判,現實主義。左翼影評譽「中國影壇奇異的收穫」,吳後作卻受責難;孤島期重拍《神女》易名《胭脂淚》1938,阮早已香消玉殞,換上胡蝶。除了阮與歷史價值,實則平庸,中國慢半拍地遵循歐美蘇蹤跡,同年美《一夜風流》法《亞特蘭大號》甚勝當今電影,奠定影史形式;退7年看世界默片,也難出其右。

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    我好像一直喜欢有复仇元素的东西,这片子多加了些父子情节,父亲最后那一枪意味深长啊,儿子可以上天堂了
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