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    小碗青

    放大谎言,去看看背后的真相。放大控诉,去看看背后的信任。放大致歉,去看看背后的期盼。这种特写的背后是温柔,是残酷生活下的一朵花,一滴眼泪,一个微笑。 真的很喜欢阿巴斯啊,重新定义电影,告诉我生活的艺术和电影的语言可以怎么样结合起来,而这一切离不开善意与爱。

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    侯麦的电影很轻,轻到如同生活本身一样,其中并没有什么人生道理、生活哲理,试看20分钟做受没有什么人性和社会的真相、规律、本质,不展现某种严肃而强烈的情感——没有这些深、沉、重的东西,试看20分钟做受没有象征和符号化,试看20分钟做受只是有一些暗示、巧合、冲突、调侃(考里斯马基也是这样);并且侯麦的电影大多在讲感情,试看20分钟做受因此又有一点意识流,将处于情感问题中的男男女女的细微的心理变化展示给观众,像是在窥视别人的平常生活一样,相比之下王家卫的很多电影在这点上就有些不自然和刻意了,这当然与王家卫的色调和场面调度有关,但侯麦对色调的控制只体现在实景和角色服饰上,例如本片末尾的新旧情人的蓝绿对调——换着人爱,试看20分钟做受其实还是在搞明白自己是谁,适合什么关系、什么人。可以跟这侯麦的电影学穿搭和室内装饰。以上三位我都看过不少,都很有特点,试看20分钟做受没有高下之分,突然想到了提几句

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    阳光明媚的女子~

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