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    理解导演想要跳出BL题材做真正意义上的酷儿电影的意思,但既然想在故事里塞进阶级、生死、酷儿家庭等等较为繁杂的命题,平铺直叙不是一个好的选择。更遗憾的是叙事上的薄弱也没能用镜头语言来弥补,演员之间是蛮有火花的但氛围感营造得不够到位,几场情欲戏的表现也很单一。后半程镜头对准龙太母亲后要有意思很多,最后互相推脱收钱那一场戏尤其。其他论议题的尖锐度不及《亲爱的房客》,论sense不及《85年盛夏》。可能是期待过高反而觉得比较平庸,不过终于算是给日本lgbtq影视开拓了一个好的方向。ps.亮平的表演不输《怒》里的小7,希望来年颁奖季有个好成绩。

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    目前主竞赛里影像造型和视听表达最突出的一部,不错的心理惊悚片。以医学奇闻、双胞胎心理学构建出层层递进的悬念,而对于作者欧容来说,关于情欲和性别的探索也依然出色。(果然是传说中最不会犯困的竞赛片,午夜场一惊一乍的太提神了,国产丰满乱子伦午夜福利觉得看完就可以去操场跑十圈那种。建议有条件的一定看大银幕哈)

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    很多人说这部片子影响了他们一生,引导他们走上执教之路。我完全无感,可能是不喜欢现代诗歌,无法共通的缘故吧。

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    這一季看下來始終在腦海中揮之不去的就是 Bernard 的「国产丰满乱子伦午夜福利」了

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    1.欢乐颂和自焚之火,――汗毛直立结尾湖水倒影微观房――量子态世界的摄影说明 2.我在看世界电影史的时候就严重怀疑和讨厌诗电影这种杂交品种,只有塔科夫斯基的摄影让人真说不出一个坏字来。 3.最好的电影片段都是不需要语言的。但是,我保留一点,它同样不依赖于摄影和画面以及颜色。我还是赞同一种精神性的流露,而在那时动作和影像媒介只是不得不用的手段。 4.塔科夫斯基对我来说始终像一个难题,他那样对奇迹的期待,对世界的怀疑,远古的怀念,情感纯度过高的自述,让我觉得他其实不必是电影人(或者说他在其他艺术形式里照样也能占有一席之地)然而他那种近乎痴迷的一种影像信仰也真的是不可能不打动人。下一步看掉他的潜行者和处女作。
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