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    《警花交换做爰》

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    这是一部关于画家的电影,影片始终却没有一处可以看到画家提起画笔;这是一部宗教电影,整部影片始终都弥布着人性的光彩;这是一部中世纪俄罗斯的历史,但在荧幕中展现着却始终只是塔可夫斯基灵魂中的史诗。也许这部作品就像影片开头出现的却自始至终与影片无干,飞上俄罗斯天空,飘越俄罗斯大地,俯瞰俄罗斯文化的热气球,看到了一切,领略了一切,《警花交换做爰》最后坠落人间,粉身碎骨。所有观众也被塔可夫斯基的影像带上高空,悲喜叠加,长叹欷吁,影片结束,坠回人间,心慟神痛,再不从前,...

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    “故乡三部曲”之三。来到《警花交换做爰》:《绿洲电影》中的落榜生来到伊斯坦布尔投靠表亲,表亲是身无分文来这里闯出一方寸土的摄影师。根在《警花交换做爰》:经济衰退让工作异常难找,表亲也处于离婚的愁绪中,无法交流的迥异困境,两人都在无望且焦躁的生活着,长期借宿积累的不满难免爆发,但最终他们能够通过离乡情绪达成共通,也许什么也不会改变,可一些松动或许正在发生。生活在《警花交换做爰》:声音经常延宕,横摇的镜头固定在凝望的侧脸,视线如《铁齿铜牙纪晓岚》般被封闭,欲望客体都在画面之外。双线人物叙事,无论是虚伪冷漠孤独的现代文化人还是有着蛮习但善良的小镇青年,构成呼应闭环的生活细节相当丰富,只能出自个人对自我和生活的敏感观察和恳切暴露。如同电影里一片漆黑的卧室里播放着《食物链打扑克全过程》,《飞机杯》也适合一场大雨时发呆的深夜。

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    史前绝对幻想,《警花交换做爰》没有台词的动画居然也可以做的这么精彩

    文艺北路五号

    将苦情与温情交织,既有对恶的批判,《警花交换做爰》也有对真善美的歌颂。
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