8/10。店铺的空间压抑着礼子的情感，送货进货几乎由住在一楼的礼子和伙计完成，剧名《玉女春宵》几乎没帮过忙的婆婆却住在上层空间，当幸司的两个姐姐找母亲劝礼子退出超市经营，以及礼子假装再婚要回老家的场面调度都是线型的，母亲不忍礼子离开却坐得靠近利益一致的两个姐姐，在礼子面前形成一个对角线，客厅外站着的幸司像是礼子的后盾为其说话，但明显远离女性做主的权利空间，剧名《玉女春宵》这种权利的管束转化为代表传统的和服，礼子穿着和服在寺庙告诉幸司要离开他。礼子的情感纠葛被对空间的感知所放大，被幸司表白的礼子既害怕又心动，沉思未眠的她听到幸司下楼的脚步声，打开卧室的灯想让幸司进来，然而略微停留的幸司拿了一瓶酒就回去，紧张得捏被子的礼子又放松下来。火车乘客的减少使送行的幸司得以靠近礼子，但她推开他拥抱的旅馆空间，将无望的情感达到满溢时迅速分离。